{"id":5497,"date":"2025-09-29T07:07:00","date_gmt":"2025-09-29T11:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/autografo.tv\/?p=5497"},"modified":"2025-09-29T12:15:02","modified_gmt":"2025-09-29T16:15:02","slug":"francisco-oller-y-sus-lazos-con-otros-ilustres-puertorriquenos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/autografo.tv\/en\/francisco-oller-y-sus-lazos-con-otros-ilustres-puertorriquenos\/","title":{"rendered":"Francisco Oller y sus lazos con otros ilustres puertorrique\u00f1os"},"content":{"rendered":"\n

Francisco Oller y sus lazos con otros ilustres puertorrique\u00f1os\n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Francisco Manuel Oller y Cestero naci\u00f3 el 17 de junio de 1833 en San Juan de Puerto Rico. Su madre fue do\u00f1a Mar\u00eda del Carmen Cestero y D\u00e1vila; su padre, don Cayetano Francisco Oller y Fr\u00f3mesta. Cuando se casaron en 1829 pasaron a vivir con el padre de Cayetano, el reconocido m\u00e9dico y cirujano catal\u00e1n, radicado en Puerto Rico, Francisco Oller y Ferrer. La casa quedaba en la calle Fortaleza. Para cuando Frasquito, como se le llamaba, naci\u00f3 su abuelo hab\u00eda muerto (1831) (Delgado, Osiris, Francisco Oller y Cestero (1833-1917)<\/em>. Pintor de Puerto Rico<\/em>, 9). No obstante a este haber sido partidario de la monarqu\u00eda, contrario a lo que ser\u00eda su nieto, don Francisco tendr\u00eda mucho ver en sus inicios como pintor. En nuestro blog de hoy mostraremos c\u00f3mo Francisco Oller se relacion\u00f3 con su arte con varios de nuestros ilustres partidarios del gobierno constitucional en Espa\u00f1a y autonom\u00eda o independencia para Puerto Rico. Para adentrarse m\u00e1s en otros aspectos de su biograf\u00eda visita https:\/\/autografo.tv\/francisco-oller\/<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Ram\u00f3n Power Giral<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sus primeros estudios los realiz\u00f3 en las escuelas de San Juan. Luego estudi\u00f3 matem\u00e1ticas, dibujo, geograf\u00eda e idiomas subvencionadas por la Sociedad Econ\u00f3mica de Amigos del Pa\u00eds<\/em>. Esta experiencia le vincula de entrada con otro ilustre: Ram\u00f3n Power y Giralt (1776-1813). Fundada en 1814, la Sociedad<\/em> fue promulgada por Power cuando fue comisionado a las Cortes de C\u00e1diz, tiempo durante el cual impuls\u00f3 medidas que permitieran m\u00e1s autonom\u00eda para Puerto Rico. Este tipo de sociedades o asociaciones buscaban difundir el conocimiento y las nuevas estrategias econ\u00f3micas de corte liberal. En Puerto Rico estaba constituida por intelectuales, la alta burgues\u00eda, militares, religiosos, que se proyectaban como sector dirigente del pa\u00eds a trav\u00e9s de la asesor\u00eda al gobernador.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 la familia de un conservador, partidario de la monarqu\u00eda, como don Francisco, tomar\u00eda la decisi\u00f3n de inscribir a su nieto en una escuela de corte liberal? Este dato refleja que tanto el padre como la madre de Oller ve\u00edan para Puerto Rico un futuro diferente al del abuelo. El pintor e investigador de Francisco Oller, Osiris Delgado (1920-2017), lo vincula a la madre de don Cayetano, la dominicana do\u00f1a Isabel de Fr\u00f3mesta y Nu\u00f1ez, quien era liberal y se hab\u00eda separado de don Francisco por incompatibilidad de caracteres luego de veintisiete a\u00f1os de matrimonio (10).<\/p>\n\n\n\n

\u00bfSabes cu\u00e1ntos de nuestros ancestros vienen da familias constituidas por personas dominicanas y puertorrique\u00f1a? Algunos nombres son: Ram\u00f3n Emeterio Betances, Eugenio Mar\u00eda de Hostos, Lola Rodr\u00edguez de Ti\u00f3, Jos\u00e9 Luis Gonz\u00e1lez, entre otros. Tal parece que el v\u00ednculo con la abuela dominicana favoreci\u00f3 la educaci\u00f3n para el futuro pintor quien, producto de su arte y su ideolog\u00eda pol\u00edtica (mucho m\u00e1s radical que la de la Sociedad Econ\u00f3mica), trascendi\u00f3 las costas del pa\u00eds. Veamos en detalle otros encuentros con figuras de relevancia hist\u00f3rica en su trayecto vital.<\/p>\n\n\n\n

El pintor Jos\u00e9 Campeche<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A partir de los doce a\u00f1os de edad, Frasquito toma clases de pintura y dibujo con Juan Cleto Noa en la calle de la Cruz en el Viejo San Juan. Aqu\u00ed ocurre el primer enlace con Jos\u00e9 Campeche (1751-1809). El pintor e investigador Osiris Delgado expone lo siguiente \u201cProducto del aprendizaje en esta escuela es la copia en grande que hace del retrato miniatura del abuelo de un original hoy perdido de Jos\u00e9 Campeche [1751-1809]\u201d (11). El joven Oller a sus catorce a\u00f1os pinta un lienzo con plena libertad art\u00edstica, puesto que a\u00f1ade en la solapa del lado izquierdo del traje de su abuelo la medalla de la Orden de Isabel la Cat\u00f3lica (No estaba en el original). Este reconocimiento fue otorgado al abuelo, el doctor Francisco Oller y Ferrer, diecisiete a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Campeche (1809) y cinco luego de su muerte (1831). Fue concedido en 1836; Oller lo pinta en 1847. La distancia permite reconstruir creativamente y el adolescente hizo uso de ello. Rasgo que perfila un esp\u00edritu libre y seguro de s\u00ed mismo. Este cuadro constituye un giro en la vida de Oller, puesto que su maestro reconoce que es poco m\u00e1s lo que puede ense\u00f1arle. Sugiere a sus padres que lo env\u00eden a Espa\u00f1a a estudiar. En la actualidad el cuadro es parte de la colecci\u00f3n de arte del Ateneo Puertorrique\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Otro encuentro con Campeche fue en 1855. Ya ha regresado de su primer viaje a Espa\u00f1a, donde estudi\u00f3 por a\u00f1o y medio (1851-1853) en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, prepar\u00e1ndose en \u201cdibujo, color, composici\u00f3n, anatom\u00eda humana, perspectiva, teor\u00eda del arte y diversas escuelas art\u00edsticas\u201d (adnartesvisuales.wordpress.com\/2019\/03\/19\/6to-francisco-oller-y-cestero). Es asiduo al Museo del Prado, donde aprehender\u00e1, por su cuenta, el estilo realista de Diego Vel\u00e1zquez. A su regreso se incorpora a la actividad art\u00edstica de su pa\u00eds. Participa en 1854 en la primera Feria Exposici\u00f3n, impulsada por la Junta De Comercio y Fomento, con dos retratos de la S. M. la Reina y uno de Don Manuel Paniagua, as\u00ed como un boceto de Ni\u00f1o dormido<\/em>. Al a\u00f1o siguiente retoma su relaci\u00f3n con Campeche. \u00bfC\u00f3mo? Otra vez presenta una copia libre de un autorretrato que se hab\u00eda realizado en miniatura el pintor dieciochesco. Oller gana con su participaci\u00f3n una menci\u00f3n honor\u00edfica y una medalla de plata. Obsequia a la Real Junta de Comercio y Fomento el cuadro de Campeche (Delgado 15).<\/p>\n\n\n\n

Es importante se\u00f1alar que durante aquel primer viaje a Espa\u00f1a (1851-1853) se hab\u00eda integrado a los trabajos pol\u00edticos promulgados por Alejandro Tapia y Rivera, Rom\u00e1n Baldorioty de Castro y Jos\u00e9 Juli\u00e1n Acosta. De ideolog\u00eda liberal, el grupo inclu\u00eda en su b\u00fasqueda emancipatoria contra Espa\u00f1a, la liberaci\u00f3n de la esclavitud. Esta primera fase de formaci\u00f3n social le llevar\u00e1 m\u00e1s adelante a pronunciarse contra la esclavitud en sus pinturas, con lo cual estrecha lazos con otros ilustres, como veremos. Con toda probabilidad de aqu\u00ed surgi\u00f3 su iniciativa de reunirse con el l\u00edder independentista, Ram\u00f3n Emeterio Betances (1827-1898), cuando fue a estudiar a Par\u00eds, m\u00e1s adelante.<\/p>\n\n\n\n

Como cumbre de la relaci\u00f3n Campeche-Oller, este \u00faltimo compr\u00f3 la casa de Jos\u00e9 Campeche para vivirla. Quedaba en la calle Sol esquina de la Cruz en el Viejo San Juan. La convirti\u00f3 en taller, como es de esperarse.<\/p>\n\n\n\n

El m\u00e9dico Ram\u00f3n Emeterio Betances<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En su segundo viaje a Europa para formarse, esta vez a Francia, ocurrido a mediados de 1858 hasta 1865, se inscribe en la Academia de Bellas Artes que dirig\u00eda el maestro Thom\u00e1s Couture (1815-1879). Pule la t\u00e9cnica con el maestro, pero le es imposible soportar sus ataques contra los pintores Eugene Delacroix (1798-1863), Jean Francois Millet (1814-1875) y Gustave Coubert (1819-1877), quienes buscaban extrema verosimilitud en forma y sentimiento en su t\u00e9cnica. Oller, junto a otros estudiantes, abandonan a Couture e inician adiestramiento con el maestro del realismo, Gustav Courbert. A la par estudia el desnudo art\u00edstico en la Academie Suisse <\/em>de la Ile de la Cit\u00e9 <\/em>(20-25). Durante este periodo procura tener contacto con el m\u00e9dico mayag\u00fcezano y l\u00edder del movimiento independentista, Ram\u00f3n Emeterio Betances. Lo visita a su residencia del Quartier Latin o en su otra casa del n\u00famero 38 en el boulevard Beaumarchais, a donde pensaba mudarse Betances, una vez contrajera matrimonio con Mar\u00eda del Carmen Henri (18-19). \u00bfPor qu\u00e9 busc\u00f3 al l\u00edder revolucionario? Falta mucho por descubrir, pero desde ya se puede afirmar que una de las razones principales es que Oller no favorec\u00eda el absolutismo mon\u00e1rquico.<\/p>\n\n\n\n

Como se recordar\u00e1, la prometida de Betances, Carmen Henry, fallece el 25 de abril de 1859 producto de la fiebre tifoidea. El 27 de abril Frasco es testigo del dolor profundo del m\u00e9dico por la p\u00e9rdida de su amada. Al lado del sarc\u00f3fago colocado en la casa del boulevard Beaumarchais, estaba el joven Oller junto a los m\u00e9dicos Basora, Carbonell y Ruiz, entre otras amistades solidarias. Nuestro ilustre pintor sac\u00f3 una mascarilla a la difunta (19).  Esta es una m\u00e1scara mortuoria o copia fiel de la fallecida. Los investigadores F\u00e9lix Ojeda Reyes y Paul Estrade en su art\u00edculo \u201cHallan en Par\u00eds retrato del General Antonio Maceo\u201d (CubaDebate<\/em>, 10\/ 06\/2010) vinculan esta mascarilla con los bustos en bronce y m\u00e1rmol que Betances mand\u00f3 a realizar de su difunta prometida.<\/p>\n\n\n\n

Ojeda y Estrade citan a la historiadora Haydee Venegas, quien constata tres encuentros entre el m\u00e9dico y el pintor en actividades de corte cultural p\u00fablicas. No hacen falta mayores evidencias de la estrecha amistad entre ambos, puesto que Betances dedic\u00f3 el siguiente soneto a Francisco Oller, reproducido posteriormente en la revista El Carnaval<\/em> el 2 de agosto de 1903: \u201cOller<\/em>. \u00a1Dadme vuestro pincel que tanto ense\u00f1a, Oh pr\u00edncipe del arte!… y se lo entreg\u00f3 al pintor
de \u00abLa Virgen Borinque\u00f1a\u00bb.\u201d<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s adelante, Frasco realiza un retrato del l\u00edder independentista cubano, Antonio Maceo Grajales. Dedica la pieza a Ram\u00f3n Emeterio Betances, quien facilit\u00f3 su publicaci\u00f3n en prensa. El 19 de diciembre de 1896 la importante revista parisina L\u2018Illustration <\/em>publica el retrato. Ojeda y Estrade lo detallan de la siguiente forma:<\/p>\n\n\n\n

Trabajado en trazos fuertes el retrato de Maceo que reproduce L’Illustration<\/em> tiene una altura de 8.5 cent\u00edmetros. La pieza original la creemos perdida\u2026 En el borde inferior izquierdo aparece la dedicatoria en espa\u00f1ol: Al Dr. Betances. F. Oller. 1896. El calce de la revista es simple y redondo: Le dernier portrait de Mac\u00e9o. Crayon communiqu\u00e9 par le Dr. B\u00e9tanc\u00e8s<\/em> (El \u00faltimo retrato de Maceo. Cray\u00f3n remitido por el Dr. Betances).<\/p>\n\n\n\n

El grupo de abolicionistas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En esta segunda mitad del siglo 19 continuaba en Puerto Rico la prohibici\u00f3n de hablar cr\u00edticamente sobre asuntos laborales, asuntos pol\u00edticos contra el r\u00e9gimen colonial espa\u00f1ol y contra la esclavitud. Francisco Oller cuid\u00f3 mucho la confidencialidad de su afiliaci\u00f3n pol\u00edtica y b\u00fasquedas de justicia social. Era muy peligroso y su sustento, junto con el de su familia, se pon\u00eda en juego. Recu\u00e9rdese que los pintores de su \u00e9poca sobreviv\u00edan econ\u00f3micamente realizando cuadros para las familias adineradas y para representantes de los gobiernos. Sin embargo, la mayor\u00eda de sus relaciones filiales era con representantes de los sectores autonomistas o independentistas.<\/p>\n\n\n\n

Su arte refleja estar inmerso en la campa\u00f1a abolicionista puertorrique\u00f1a. Adem\u00e1s de vincularle a la visi\u00f3n social de Eugenio Mar\u00eda de Hostos, su posici\u00f3n le unen a Mariana Bracetty, Ram\u00f3n Emeterio Betances y a Lola Rodr\u00edguez de Ti\u00f3, ilustres independentistas, que incluyeron en la base pol\u00edtica de la Revoluci\u00f3n de 1868, ocurrida en Lares, la abolici\u00f3n de la esclavitud (Francisco Moscoso). Las pinturas que manifiestan su posici\u00f3n como abolicionista son: Un boca abajo<\/em> (circa 1868), Una madre esclava<\/em>, El castigo del<\/em> negro enamorado<\/em>, Un pesetero<\/em>, El picapedrero<\/em>, El almuerzo del rico<\/em>, El almuerzo del pobre<\/em> y La negra mendiga o libre a los sesenta a\u00f1os<\/em> (Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds 1867).<\/p>\n\n\n\n

La poeta Lola Rodr\u00edguez de Ti\u00f3 (1843-1924)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El primer encuentro con la poeta y lideresa sangerme\u00f1a es a trav\u00e9s de un poema que Lola escribe sobre una pintura de Oller. Este regresa de Madrid en febrero de 1884. Su fama de pintor obliga al gobierno colonial a reconocerlo. El gobernador don Luis Dab\u00e1n y Ram\u00edrez de Arellano le comisiona varios retratos, que nuestro ilustre aprovechar\u00e1 para realizar con la t\u00e9cnica realista. El dato es importante porque para ese momento ya se ha consagrado como impresionista, estilo al que evolucion\u00f3 durante su segunda estad\u00eda en Francia de 1873 a 1877, para luego permanecer cinco a\u00f1os m\u00e1s en Espa\u00f1a. Su obra cumbre El estudiante<\/em> es producto de esta etapa, hoy por hoy, exhibida en el Museo del Louvre.<\/p>\n\n\n\n

Entre los retratos que realiza est\u00e1 el de Do\u00f1a Angelina Serracante<\/em>, hoy parte de la Colec-ci\u00f3n del Museo de Historia, Antropolog\u00eda y Arte de la Universidad de Puerto Rico. A Lola le inspira el siguiente poema, el cual dedica a Oller el 2 de agosto de 1887 y que fue conservado en la Colecci\u00f3n Angelo Panigua, compuesta por papeles de Francisco Oller (Delgado 197):<\/p>\n\n\n\n

Delante tu imagen fiel
qu\u00e9 ha de hacer, dime, el poeta,
m\u00e1s que envidiar la paleta
del artista, y el pincel.<\/p>\n\n\n\n

Como el arte me domina
me entusiasmo y me recreo\u2026
En este instante te veo
mucho m\u00e1s bella Angelina<\/p>\n\n\n\n

Y es que el arte del color
encierra tanta grandeza
que hasta la misma belleza
cede su cetro al pintor.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, el v\u00ednculo cumbre de Oller con Lola Rodr\u00edguez es ese mismo a\u00f1o de 1887, a\u00f1o terrible, durante el cual el desalmado gobernador Romualdo Palacios inicia una persecuci\u00f3n atroz contra los grupos autonomistas e independentistas. Los encarcela y somete a torturas (compontes). Afortunadamente, este fue expulsado y viene a gobernar interinamente, el coronel Juan Contreras Mart\u00ednez (1834-1906). Todav\u00eda los presos pol\u00edticos permanec\u00edan sin ser liberados, a riesgo de morir debido a las p\u00e9simas condiciones de las celdas. Lola consigue anuencia con el nuevo gobernador alcanz\u00e1ndose la excarcelaci\u00f3n de estos ese diciembre.<\/p>\n\n\n\n

Oller era muy buen amigo de Contreras Mart\u00ednez. Se hab\u00edan conocido en 1855 cuando este asisti\u00f3 a su padre como Segundo Cabo de la Isla. Su afamado cuadro La carga de Trevi\u00f1o<\/em> de 1875, pintando en Francia, hab\u00eda sido inspirado en la haza\u00f1a de Contreras en esta regi\u00f3n de Burgos, Espa\u00f1a, quien, con tan s\u00f3lo noventa y ocho jinetes del regimiento de lanceros del Rey, logr\u00f3 derrotar al enemigo durante la guerra carlista. El contrario era superior, pero la agilidad de los lanceros y su coronel quebr\u00f3 su ventaja (70-71).<\/p>\n\n\n\n

Contreras conoc\u00eda la posici\u00f3n antiesclavista de Oller que le un\u00eda pol\u00edticamente a Lola Rodr\u00edguez de Ti\u00f3. Tambi\u00e9n que con sus dibujos se hab\u00eda denunciado desde el peri\u00f3dico Voltaire<\/em> de Par\u00eds, provistos por Betances, los atropellos de Palacios al pueblo puertorrique\u00f1o (82-83). No es gratuito pensar que esto pes\u00f3 para de inmediato liberar a los presos pol\u00edticos, am\u00e9n de la presi\u00f3n general que ard\u00eda por todo el pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Periodista y poeta Manuel Fern\u00e1ndez Juncos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manuel Fern\u00e1ndez Juncos (1846-1928) escribi\u00f3 un art\u00edculo titulado \u201cD. Francisco Oller-Pintor Puertorrique\u00f1o\u201d preservado tambi\u00e9n en la Colecci\u00f3n Angelo Paniagua (197). De aqu\u00ed la investigaci\u00f3n hist\u00f3rica se ha alimentado para conocer m\u00e1s de nuestro pintor. Pero tambi\u00e9n, Fern\u00e1ndez Juncos, cuya hija, la feminista y pintora Amparo Fern\u00e1ndez (1871-1943) fue alumna de Oller,  reacciona con un poema a una de las pinturas cumbres de Frasquito: La escuela del maestro Rafael Cordero<\/em> de 1892. Pintura dedicada al viejo tabaquero, zapatero y maestro, que junto a sus hermanas Celestina Cordero Molina (1787-1862) y Gregoria Cordero Molina (\u00bf?), dieron las primeras ense\u00f1anzas a los ni\u00f1os y ni\u00f1as de la capital en el siglo 19. L\u00e9ase el soneto:<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Triunf\u00f3 el artista evocador! Tal era
El menestral pobr\u00edsimo y preclaro;
De obscura tez y entendimiento claro,
De humilde porte y de virtud severa.<\/p>\n\n\n\n

Trabajo y caridad<\/em> fue su bandera;
Fue su choza de hu\u00e9rfanos amparo,
Y dio de tolerancia ejemplo raro,
En tiempos de opresi\u00f3n injusta y fiera.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSi quieres libertar tu estirpe esclava,
Educa al due\u00f1o con amor,\u201d\u2014le dijo.
El numen escolar que le inspiraba.
Y en obra tal el pensamiento fijo,
De la ofensa del pobre se vengaba…
\u00a1Dando cristiana educaci\u00f3n al hijo! (106)
Al entrar el siglo 20<\/p>\n\n\n\n

Solidaridad entre ilustres<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Francisco Oller fue favorecido por varios de nuestros ilustres, durante un periodo en que su salud comienza a fallar y no cuenta con ninguna entrada econ\u00f3mica fija. En 1908 el peri\u00f3dico La Democracia<\/em>, dirigido en principio por Luis Mu\u00f1oz Rivera (1859-1916), lo defiende de ciertos detractores que cuestionaron el que se le nombrara maestro especial para ense\u00f1ar dibujo en una escuela de Bayam\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Cuando su salud empeora para el a\u00f1o de 1910, el doctor Bailey K. Ashford (1873-1934) le prescribe mudarse a un lugar donde pueda respirar aire limpio y estar tranquilo. Lo env\u00eda al campo, lejos de los pinceles y la pintura. Constantemente le enviaba su medicamento. As\u00ed lo hizo al principio, pero luego mand\u00f3 a buscar su equipo de pintura (157). Las razones las detalla Fern\u00e1ndez Juncos en su reconocido ensayo sobre el pintor:<\/p>\n\n\n\n

All\u00ed se encontr\u00f3 Frasquito en medio de una opulent\u00edsima naturaleza selv\u00e1tica llena de encantos, y en cuanto se hubo repuesto pidi\u00f3 con insistencia sus pinceles y su caja de colores, y pint\u00f3 los paisajes m\u00e1s bellos que se pod\u00edan ver desde su vivienda. Cuando se le acabaron los lienzos, pint\u00f3 en peque\u00f1as tablas, en totumas o detr\u00e1s de higueras y hasta en los trigueros que se ca\u00edan de Las Palmas reales de la monta\u00f1a. Fue aquel un v\u00e9rtigo de laboriosidad\u2026 (157)<\/p>\n\n\n\n

Ram\u00f3n Frade<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nuestro pintor cayeyano Ram\u00f3n Frade (1875-1954) es quien recibi\u00f3 el bat\u00f3n en la carrera por la pintura puertorrique\u00f1a de manos de Francisco Oller. El momento m\u00e1s emblem\u00e1tico es cuando en 1905, Frade exhibe en la Secretar\u00eda de la Asamblea Legislativa (San Juan), su reconocida pintura El pan nuestro<\/em>. Su prop\u00f3sito era conseguir una subvenci\u00f3n para poder ir a Europa a estudiar. El secretario de la C\u00e1mara, F\u00e9lix Matos Bernier (1869-1937), procedi\u00f3 a consultar a otros artistas como mandaba la ley del momento. Francisco Oller fue consultado y escribi\u00f3 el 23 de febrero de 1905:<\/p>\n\n\n\n

FRANCISCO OLLER, artista pintor, con Estudio y Academia abierto en esta ciudad, barrio de Santurce, CERTIFICO: Que he visto el lienzo pintado por el artista don Ram\u00f3n frade Le\u00f3n, natural de Cayey, titulado EL PAN NUESTRO, y por el valor est\u00e9tico de esta obra y las aptitudes y aplicaci\u00f3n de su autor que me son conocidas, considero a \u00e9ste merecedor de la protecci\u00f3n oficial a que se refiere la procedente solicitud. (Osiris Delgado, Ram\u00f3n Frade Le\u00f3n, pintor puertorrique\u00f1o (1875-1954), un virtuoso del <\/em>intelecto, 69-71)<\/p>\n\n\n\n

La subvenci\u00f3n fue aprobada. Ambos artistas se conoc\u00edan en la profundidad que permite el reconocimiento art\u00edstico uno del otro. Francisco Oller s\u00f3lo llam\u00f3 compa\u00f1ero<\/em> a una persona, esa fue Ram\u00f3n Frade (307). Cuando en 1917, azotado por la precariedad de su situaci\u00f3n econ\u00f3mica, abandonado por el gobierno colonial, Francisco Oller fallece, Frade escribe desde Cayey a don \u00c1ngel Paniagua, sobrino y custodio de buena parte de su obra:<\/p>\n\n\n\n

La muerte me arrebata a un amigo y un compa\u00f1ero. \u00a1Y son tan pocos mis amigos y compa\u00f1eros\u2026! Cuando le lleven flores a su tumba, recuerden poner un grupito de inmortales<\/em> en mi nombre.<\/p>\n\n\n\n

Poderosa hermandad de Oller con Frade, quien muri\u00f3 con el pincel en la mano, cargado de planes. Esa hermandad tambi\u00e9n la tuvo con los otros ilustres aqu\u00ed mencionados, que ya hab\u00edan partido al otro lado de la vida a seguir su lucha por un Puerto Rico con identidad cultural y libre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Francisco Oller y sus lazos con otros ilustres puertorrique\u00f1os Francisco Manuel Oller y Cestero naci\u00f3 el 17 de junio de 1833 en San Juan de Puerto Rico. 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