{"id":5474,"date":"2025-09-15T08:46:00","date_gmt":"2025-09-15T12:46:00","guid":{"rendered":"https:\/\/autografo.tv\/?p=5474"},"modified":"2025-09-15T15:03:03","modified_gmt":"2025-09-15T19:03:03","slug":"jack-delano-el-musico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/autografo.tv\/en\/jack-delano-el-musico\/","title":{"rendered":"Jack Delano: el m\u00fasico"},"content":{"rendered":"

Jack Delano: el m\u00fasico\n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Muchas personas no se han percatado que el Jack Delano que captur\u00f3 con su c\u00e1mara el Puerto Rico de la d\u00e9cada del 40, es el mismo que compuso piezas musicales para ballet, cuartetos, instrumentos solistas y hasta para la Orquesta Sinf\u00f3nica de Puerto Rico. Es conocido que Delano naci\u00f3 en Ucrania (1914), su familia emigr\u00f3 a EE. UU. en la d\u00e9cada del 20 y que, a trav\u00e9s de la administraci\u00f3n del presidente Franklin D. Roosevelt, llega a Puerto Rico en 1941con su esposa la gran artista Irene Esser, para fotografiar las condiciones de nuestro pa\u00eds. Este trabajo fue requerido por la Farm Security Administration<\/em> (FSA). Luego el matrimonio decide residir en nuestro pa\u00eds a partir de 1946. Trabajaron para el proyecto Divisi\u00f3n para la Educaci\u00f3n a la Comunidad (DIVEDCO) y para WIPR. Sin embargo, Jack Delano, artista m\u00faltiple, tambi\u00e9n descoll\u00f3 como un gran compositor, disciplina que desarroll\u00f3 enteramente en Puerto Rico.<\/p>\n\n\n\n

Formaci\u00f3n musical<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En la d\u00e9cada del 20 entra a estudiar en la escuela comunitaria Settlement Music School. Aprendi\u00f3 teor\u00eda musical, armon\u00eda, los instrumentos viol\u00edn y viola, adem\u00e1s de composici\u00f3n musical por casi una d\u00e9cada. Luego pas\u00f3 a estudiar a la Pennsylvania Academy of Fine Arts, donde estudi\u00f3 ilustraci\u00f3n. All\u00ed conoci\u00f3 a la joven pianista Irene Esser con quien se cas\u00f3. Ella estudiaba pintura. Ambos se graduaron de carreras en Bellas Artes, pero continuaron cultivando la m\u00fasica en su entorno familiar.<\/p>\n\n\n\n

Cuando Delano es reclutado por la administraci\u00f3n del gobernador Luis Mu\u00f1oz Mar\u00edn (1898-1980) para dirigir la secci\u00f3n de cine de la Divedco, el incipiente cineasta retom\u00f3 su formaci\u00f3n en composici\u00f3n musical. Varias pel\u00edculas fueron musicalizadas por \u00e9l, otras por los grandes compositores Amaury Veray y H\u00e9ctor Campos Parsi.<\/p>\n\n\n\n

Francisco Gonz\u00e1lez Miranda comenta en su art\u00edculo \u201cM\u00fasica en el cine de la DIVEDCO\u201d sobre los inicios de las bandas sonoras de este cine educativo puertorrique\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

La carencia de recursos fiscales y t\u00e9cnicos explica la sencillez de las bandas sonoras de las producciones de la Divisi\u00f3n de Educaci\u00f3n Visual, donde se usaban pocos instrumentos musicales y en las que Delano hizo arreglos de melod\u00edas del dominio p\u00fablico criollo, sobre todo canciones infantiles. De estas primeras partituras, sobresale la de la pel\u00edcula \u201cUna gota de agua\u201d (1949), en la que Delano tom\u00f3 motivos infantiles, sobre todo \u201cMambr\u00fa se fue a la guerra\u201d, y prepar\u00f3 una simp\u00e1tica marcha infantil. (https:\/\/enciclopediapr.org\/content\/musica-cine-divedco\/<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

Una vez se le asignan mayores fondos a la producci\u00f3n de cine de la DIVEDCO se dio paso a proyectos mucho m\u00e1s elaborados con partituras de mayor envergadura. La emblem\u00e1tica pel\u00edcula Los peloteros<\/em> dirigida por Delano en 1951 tiene como tema musical principal una pieza para instrumentos de viento. Esta se convierte en leitmotiv<\/em> (tema que se repite) apoyando el incremento en la tensi\u00f3n de la trama. Llama la atenci\u00f3n que la composici\u00f3n incluye acordes de \u201cRomance campesino\u201d de Roberto Cole. \u00bfDe d\u00f3nde viene este di\u00e1logo con la m\u00fasica popular campesina? El investigador Francisco Cab\u00e1n Vales sostiene que \u201cSus constantes viajes por todo Puerto Rico tomando fotos para la FSA lo hab\u00edan acercado a la m\u00fasica popular del pa\u00eds, la m\u00fasica j\u00edbara\u2026 (Musike<\/em>, \u201cRetrato de un artista: Jack Delano\u201d, 3).<\/p>\n\n\n\n

Ese mismo a\u00f1o de 1951, nuestro ilustre dirige el filme Trulla.<\/em> En esta decididamente se explora con la m\u00fasica campesina. Su elenco es elocuente al respecto: \u00a0\u201cChu\u00edto el de Bayam\u00f3n<\/a>, la Calandria, Ramito,\u00a0Maso Rivera<\/a>, Don Felo y Toribio \u201cel Rey del G\u00fc\u00edcharo\u201d. (Gonz\u00e1lez Miranda, \u201cM\u00fasica en el cine de la DIVEDCO\u201d)<\/p>\n\n\n\n

En 1952, bajo la direcci\u00f3n general de Amaury Veray, la DIVEDCO film\u00f3 la pel\u00edcula Una voz en la monta\u00f1a<\/em>. Veray invit\u00f3 a Delano a componer la banda sonora, quien concibi\u00f3 un grupo de canciones infantiles para acorde\u00f3n. Alcanza una atm\u00f3sfera melanc\u00f3lica mezclada con optimismo para la historia de un j\u00edbaro que desea aprender a leer y a escribir (https:\/\/enciclopediapr.org\/content\/musica-cine-divedco\/)<\/p>\n\n\n\n

Su integraci\u00f3n a nuestra cultura popular desde su ojo como fot\u00f3grafo hab\u00eda cincelado su alma musical. Cab\u00e1n Vales abunda sobre la importancia de esta fusi\u00f3n, pues en 1953 nuestro ilustre somete a un certamen auspiciado por la emisora del pueblo, WIPR, la Sonata para viola y piano<\/em>, con la cual gan\u00f3 premio a m\u00fasica de c\u00e1mara. Esta pieza es de las primeras en nuestra historia musical en que se explora incorporar m\u00fasica j\u00edbara a una sonata \u201cEl primer movimiento utiliza la t\u00f3nica andaluza, caracter\u00edstica de la m\u00fasica j\u00edbara; el segundo integra el seis con d\u00e9cima, un g\u00e9nero mestizo de Puerto Rico; y el \u00faltimo, el popular ritmo afrocaribe\u00f1o de la guaracha\u201d (3).<\/p>\n\n\n\n

La bruja de Lo\u00edza<\/em><\/strong> y otras<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Para esa misma d\u00e9cada del 50 la emblem\u00e1tica compa\u00f1\u00eda Ballets de San Juan le comision\u00f3 la m\u00fasica para convertir en ballet un cuento de ra\u00edz africana que Caban Vales describe as\u00ed: \u201cuna joven \u201cse quita la piel\u201d mientras su amante duerme y se convierte en una horrible bruja que pasa la noche en un frenes\u00ed, bailando delirantemente. Al amanecer, se vuelve a poner su \u201chermosa piel\u201d antes de que su amado despierte\u201d (3). La leyenda fue recogida en cuento por Ricardo Alegr\u00eda (1921-2011), titulado \u201cLa bruja de Lo\u00edza\u201d del libro C\u00e1nticos de los Vejigantes <\/em>de 1954. La coreograf\u00eda fue de Ana Garc\u00eda, primera core\u00f3grafa puertorrique\u00f1a, fundadora de Ballet de San Juan. Este ballet es el primero netamente puertorrique\u00f1o, estrenado en 1956 (El Nuevo D\u00eda<\/em>, \u201cLa danza de los vejigantes\u201d, 27\/04\/2012). El mismo fue concebido por Delano para dos pianos. Incluye el uso de la guitarra y recuerda las melod\u00edas de la m\u00fasica j\u00edbara. As\u00ed tambi\u00e9n saluda las armon\u00edas del jazz. Tiene cuatro cuadros y ocurre durante las Fiestas de Santiago. (Conversaciones simbi\u00f3ticas<\/em>, Episodio 36: \u201cLa bruja de Lo\u00edza\u201d).<\/p>\n\n\n\n

La bruja fue interpretada por la primer\u00edsima Ana Garc\u00eda y la tambi\u00e9n gran bailarina, Alma Garc\u00eda.  Esta \u00faltima recuerda los inicios de la d\u00e9cada del 50 en la que Ana Garc\u00eda y su memorable hermana, la mimo Gilda Navarra, fundaron el Teatro del Ni\u00f1o,<\/em> cimentando con el aplauso del p\u00fablico la relaci\u00f3n con el compositor Jack Delano:<\/p>\n\n\n\n

Un d\u00eda Ana y Gilda nos reunieron a todas las alumnas para informarnos que iban a fundar lo que llamaron el\u00a0Teatro del Ni\u00f1o<\/em>. La primera funci\u00f3n ser\u00eda la puesta en escena de \u201cLa Cucaracha Martina\u201d, el cuento que todas hab\u00edamos escuchado de nuestras abuelas y bisabuelas,\u2026 \u201cLa Cucaracha Martina\u201d se desarrollaba en Puerto Rico, con m\u00fasica de Jack Delano, pero los personajes bail\u00e1bamos bailes espa\u00f1oles: la Cucarachita, un \u201cZapateado\u201d y el Ratoncito una \u201cFarruca\u201d, mientras que las Amigas de la Cucarachita representaban diferentes bailes regionales. La escenograf\u00eda, dise\u00f1ada por Carlos Marichal, estuvo tambi\u00e9n inspirada en una casa espa\u00f1ola. El\u00a0Teatro del Ni\u00f1o<\/em>\u00a0present\u00f3 otros cuentos. Pero \u201cLa Cucaracha\u201d result\u00f3 ser mi iniciaci\u00f3n en el mundo del baile dramatizado y en el trabajo art\u00edstico colectivo. (80 Grados<\/em>, \u201cRecordando los comienzos: Ballets de San Juan\u201d)<\/p>\n\n\n\n

En 1959, Delano, compone la m\u00fasica del disco \u201cLos aguinaldos del Infante\u201d sobre un cuento de Tom\u00e1s Blanco, producido por el Instituto de Cultura Puertorrique\u00f1a (ICP). El narrador es Leopoldo Santiago Lavandero y la m\u00fasica estuvo a cargo de Jes\u00fas Mar\u00eda Sanrom\u00e1, quien interpret\u00f3 el clavec\u00edn, Harold Collette, la viola, con las cantantes Armida Garc\u00eda y Mar\u00eda Esther Robles. Su esposa Irene Esser dise\u00f1\u00f3 la car\u00e1tula del disco (Enciclopediapr<\/em>, \u201cIrene Delano. Dise\u00f1adora gr\u00e1fica, ilustradora de libros, educadora\u201d).<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jack Delano gozaba de amplia formaci\u00f3n cultural. Es as\u00ed c\u00f3mo tambi\u00e9n pudo gestar, basado en El cantar del M\u00edo Cid<\/em>, la canci\u00f3n \u201cLa oraci\u00f3n de Jimena\u201d. Esta es para contralto y clavec\u00edn. De inmediato, en la d\u00e9cada del 60 dio a la luz Sonata para viol\u00edn solo<\/em>, adem\u00e1s: \u201cuna pieza coral titulada Me voy a Ponce<\/em>; su Ofrenda musical a Luis Pal\u00e9s Matos <\/em>para trompa y viola y solistas con orquesta de cuerdas; y un conjunto de d\u00faos para viol\u00edn, titulado Siete d\u00faos a canon<\/em> (Cab\u00e1n Vales 3). La maestra Alma Garc\u00eda tambi\u00e9n recuerda otra aportaci\u00f3n de Delano al ballet: \u00a0<\/p>\n\n\n\n

Disfrut\u00e9 y aprend\u00ed much\u00edsimo cuando particip\u00e9 en su pieza de 1960 \u201cSuite de Juventud\u201d (de Arnold Taraborrelli), con m\u00fasica de Jack Delano tocada en vivo por Guillermo y Carmelina Figueroa. El reparto inclu\u00eda a Juan Anduze, Antonio Mach\u00edn, Ram\u00f3n Molina, Elena Gand\u00eda, Sandra Marqu\u00e9s y Mildred Figueroa. Conservo un bello retrato que nos hizo el Maestro Lorenzo Homar.<\/p>\n\n\n\n

Tras la muerte de Irene<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 1982 fallece su compa\u00f1era y amor eterno, Irene Esser. Parecer\u00eda que el vac\u00edo fue llenado por la composici\u00f3n musical; madero que le permiti\u00f3 seguir adelante. El investigador Francisco Cab\u00e1n Vales detalla que en 1984 escribi\u00f3 \u201cun cuarteto de cuerdas y en la d\u00e9cada siguiente compuso un quinteto y un tr\u00edo para piano y cuerdas, una sonata para viol\u00edn y piano y la obra Burundanga <\/em>para gran orquesta, coro y solistas\u201d (3). Esta pieza se inspira en la poes\u00eda negra de Luis Pal\u00e9s Matos (1898-1959), sobre todo en su poema \u201cCanci\u00f3n festiva para ser llorada\u201d. Daniel Alejandro Tapia Santiago habla un poco sobre la complejidad de la pieza:<\/p>\n\n\n\n

Burundanga<\/em> se sit\u00faa en el primer plano de la m\u00fasica culta puertorrique\u00f1a del siglo XX. Con su lenguaje neocl\u00e1sico y la integraci\u00f3n del folclore caribe\u00f1o, emerge como un reflejo \u00fanico de la compleja realidad geogr\u00e1fica, social, cultural y musical de Puerto Rico y las Antillas. Distingue m\u00e9todos particulares mediante los cuales el compositor utiliz\u00f3 y adapt\u00f3 modismos afroantillanos y los combin\u00f3 con componentes de la m\u00fasica culta para representar aspectos idiosincr\u00e1sicos de la cultura caribe\u00f1a en un lenguaje musical universalista. (https:\/\/bibleaves.library.illinois.edu\/)<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n compuso una canci\u00f3n para soprano, tr\u00edo de pianos y cuerdas sobre un poema del poeta chileno, premio Nobel, Pablo Neruda. Esta se titula Amor Am\u00e9rica<\/em>. La Orquesta Sinf\u00f3nica de Puerto Rico le comision\u00f3 Sinfonietta para cuerdas<\/em>, una de sus m\u00e1s relevantes piezas orquestales aqu\u00ed y en el exterior (Cab\u00e1n Vales 3).<\/p>\n\n\n\n

Cerramos este vistazo al legado musical de Jack Delano exaltando su apoyo a la ni\u00f1ez puertorrique\u00f1a. Cuando trabaj\u00f3 para Ballets de San Juan compuso para el ballet infantil de Gilda Navarra. As\u00ed tambi\u00e9n, Delano, colabor\u00f3 con el Coro de Ni\u00f1os de San Juan, para quien cre\u00f3 \u201cUn p\u00e9talo de rosa\u201d en 1992, estrenada en 1993.<\/p>\n\n\n\n

Jack Delano falleci\u00f3 en 1997. Su legado es un tejido de varias disciplinas enfocadas en el deseo de hacer arte consciente de su compromiso social. Para conocer m\u00e1s de su biograf\u00eda te invitamos a ver su aut\u00f3grafo en https:\/\/autografo.tv\/jack-delano\/<\/a>. Fot\u00f3grafo, cineasta, director de TV, ilustrador, m\u00fasico y puertorrique\u00f1o por adopci\u00f3n, ese fue Jack Delano.<\/p>\n\n\n\n

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