{"id":4990,"date":"2025-05-26T08:13:51","date_gmt":"2025-05-26T12:13:51","guid":{"rendered":"https:\/\/autografo.tv\/?p=4990"},"modified":"2025-07-22T16:26:16","modified_gmt":"2025-07-22T20:26:16","slug":"juano-hernandez-actor-de-cine-que-fue-una-estrella-de-la-radio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/autografo.tv\/en\/juano-hernandez-actor-de-cine-que-fue-una-estrella-de-la-radio\/","title":{"rendered":"Juano Hern\u00e1ndez, actor de cine, que fue una estrella de la radio"},"content":{"rendered":"

Juano Hern\u00e1ndez, actor de cine, que fue una estrella de la radio\n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Tanto en nuestro aut\u00f3grafo sobre Juano Hern\u00e1ndez (https:\/\/autografo.tv\/juano-hernandez\/<\/a>) como en los blogs en torno a su figura, hemos establecido que esta estrella de cine naci\u00f3 en Puerto Rico a finales del siglo 19. La aceptaci\u00f3n general de su fecha de nacimiento es 1896. Su madre Clara Ch\u00e1vez fallece cuando ten\u00eda cuatro a\u00f1os de edad. Su padre, Jos\u00e9 Guillermo Hern\u00e1ndez, lo lleva a vivir con su hermana a R\u00edo de Janeiro, Brasil. El padre se encarg\u00f3 de su manutenci\u00f3n hasta que falleci\u00f3. Ya su t\u00eda no lo pod\u00eda cuidar. Es as\u00ed c\u00f3mo nuestro ilustre inicia una jornada de supervivencia que lo lleva a vivir en las calles brasile\u00f1as. En estas sobrevive cantando, bailando, ejecutando ciertas acrobacias y hasta, junto a otros ni\u00f1os, adivinando el futuro por algunas monedas.<\/p>\n\n\n\n

Luego se convierte en marino mercante durante su adolescencia, cuando tambi\u00e9n se inicia como boxeador. Sin embargo, prefer\u00eda ganarse la vida como artista. Es contratado por un circo cubano itinerante. Mientras viajaba con esta compa\u00f1\u00eda recib\u00eda entrenamiento como acr\u00f3bata, cantante y artista de teatro vodevil. Es en ese periodo que aprende a leer y a escribir, junto a varios idiomas. En uno de los viajes del circo a M\u00e9xico participa en el documental que el legendario Pancho Villa se produjo a s\u00ed mismo (1914). Su inquietud para seguir creciendo lo lleva a Nueva Orleans, donde comienza a vivir de su arte. Es aqu\u00ed donde decide superar sus barreras con el ingl\u00e9s, idioma que estudi\u00f3 hasta dominarlo completamente. Este esfuerzo le vali\u00f3 posicionarse como figura clave en la radio estadounidense.<\/p>\n\n\n\n

La historiadora Miluka Rivera establece en su libro Genial Juano Hern\u00e1ndez, de vaga-bundo a estrella de Hollywood,<\/em> que la primera incursi\u00f3n radial de nuestro ilustre fue como libretista en la d\u00e9cada del 20. Durante esa d\u00e9cada combinaba su trabajo en teatro con el de la radio. Es as\u00ed c\u00f3mo en 1933 crea para radio la serie John Henry<\/em>, espec\u00edficamente para la Columbia Broadcasting System<\/em>–Radio<\/em>, que lo catapulta como primera figura radial.<\/p>\n\n\n\n

Primer h\u00e9roe negro en una radio novela<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/strong>Juano Hern\u00e1ndez lleva a la radio la primera serie en que todo el elenco estaba compuesto por int\u00e9rpretes negros. Seg\u00fan la leyenda, John Henry fue un liberto que trabaj\u00f3 durante la construcci\u00f3n del ferrocarril de Alabama, Virginia. Roark Bradford escribi\u00f3 una novela de mismo nombre, publicada en 1931, que pudo haber inspirado al puertorrique\u00f1o. El empresario de espect\u00e1culos, Robert Wachsman, adquiri\u00f3 los derechos. Este es quien convence a Hern\u00e1ndez y juntos escribieron el guion por diez meses para presentarlo a las cadenas radiales. Al respecto, explica Ryan Ellet en su art\u00edculo \u201cJohn Henry: Uncovering a Glimpse of Early Black Programming on Network Radio\u201d lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

Los programas negros eran dif\u00edciles de vender en ese momento y la mayor\u00eda de ellos nunca obtuvieron un patrocinador, a veces incluso despu\u00e9s de a\u00f1os de transmisi\u00f3n. Como se ver\u00e1 m\u00e1s adelante, John Henry <\/em>no era un programa dram\u00e1tico est\u00e1ndar, ni siquiera en comparaci\u00f3n con sus pares del g\u00e9nero afroamericano, lo que lo convert\u00eda en un concepto dif\u00edcil de vender. (1-2)<\/p>\n\n\n\n

La CBS acept\u00f3 darle una prueba al aire. Juano Hern\u00e1ndez propuso un concepto ingenioso y arriesgado. Ese primer programa empez\u00f3 con una voz en humming<\/em> (susurro cantado), luego, una canci\u00f3n: \u201cMississipi\u201d, cantada por un coro, que fue escrita por \u00e9l. Entonces se escuchaba a un anunciador decir:<\/p>\n\n\n\n

\u201cDamas y caballeros. Les traemos el primero de una serie de programas llamados \u201cJohn Henry\u201d basados en el libro de Roark Bradford. En todo el glorioso sur, nunca hubo un hombre m\u00e1s poderoso que el legendario John Henry. A trav\u00e9s de las generaciones que tienen su ra\u00edz en los primeros d\u00edas de la esclavitud, John Henry, se mueve con sus enormes zancadas, sus brazos descarnados, su cuerpo poderoso, su mentalidad lenta, pero segura superando cada obst\u00e1culo; un verdadero dios entre los pacientes negros cuyo mundo son las costas fangosas del Mississippi.\u201d (2)<\/p>\n\n\n\n

A esto le sigui\u00f3 la voz del viejo T\u00edo Sim y un ni\u00f1o contando el nacimiento de John desde el zagu\u00e1n de una caba\u00f1a en una plantaci\u00f3n de algod\u00f3n, mientras de fondo se escuchaban los trabajadores de los barcos fluviales y la brisa. Hablaban en un dif\u00edcil ingl\u00e9s dialectal. Por ejemplo, T\u00edo Sim dijo: Lissen hyar, Dink, when I tells a story hits de truf.<\/em>\u00a0 A rengl\u00f3n seguido, John nace de cuarenta y cuatro libras y hombros muy anchos; cuestiona sobre qui\u00e9n lo despert\u00f3, sobre qui\u00e9n es ese hombre feo que lo est\u00e1 mirando, que era su padre, adem\u00e1s de solicitar pantalones de lana, un overall <\/em>y una camisa de su padre. Siente hambre y a\u00falla con tal fuerza que rompe el soporte de su cama. No quiere leche, pide comida de adultos. Antes de que le traigan la comida, sale de la casa y va directo a trabajar al ferrocarril. El anunciador dice: \u201cAh\u00ed est\u00e1 John Henry, una torre de fuerza, muy por encima de sus semejantes, su voz retumba como el redoble de mil tambores\u2026 y todas las mujeres lo miran y suspiran\u201d Pausa comercial. (Ellet 2)<\/p>\n\n\n\n

Con este inicio de leyenda convertida en arte, junto a una edici\u00f3n repleta de efectos sonoros y vocales de alta calidad, am\u00e9n de un magn\u00edfico elenco, aquel estreno del 15 de enero de 1933 fue hist\u00f3rico. La calidad de los guiones es adjudicada a nuestro Juano Hern\u00e1ndez. La atenci\u00f3n a los detalles abon\u00f3 a\u00fan m\u00e1s a su \u00e9xito, incluso la prensa principal, que generalmente ignoraba las series ejecutadas por elencos afroamericanos, tuvo elogios para la misma. Con una magn\u00edfica respuesta por parte del p\u00fablico, la serie dur\u00f3 nueve meses, hasta el 17 de septiembre de 1933.<\/p>\n\n\n\n

Cabe la pregunta de por qu\u00e9 un programa de tanto \u00e9xito sale del aire en menos de un a\u00f1o. Para esto es importante ofrecer algunos datos sobre el contexto en que se da la emisi\u00f3n de la serie John Henry<\/em>. El a\u00f1o de 1933 es tambi\u00e9n el a\u00f1o en que un partido dem\u00f3crata gana la presidencia estadounidense con Franklin D. Roosevelt. Un proyecto de reforma social, que ya hab\u00eda iniciado cuando fue gobernador de Nueva York, perfil\u00f3 su agenda. Stephen Smith en su art\u00edculo \u201cRadio: El \u201cdon natural\u201d de FDR\u201d explica que durante su gobernaci\u00f3n de 1929 a 1932,<\/p>\n\n\n\n

Roosevelt se convirti\u00f3 en personalidad radial, puesto que la oposici\u00f3n republicana copaba la legislatura y la prensa escrita. Por lo tanto, su estrategia principal para ganar la presidencia fue la radio (apmreports.org<\/em>). Se observa que emisoras emergentes, como CBS (1928), que buscaban superar la Gran Depresi\u00f3n, encaminaron sus nuevos proyectos acordes con las reformas del Nuevo Trato de la administraci\u00f3n Roosevelt. Este tambi\u00e9n crear\u00eda una ley de control radial en 1934, desarrollando la FCC o Comisi\u00f3n Federal de Comunicaciones. Para ganar el favor de Casa Blanca los empresarios radiales otorgaban voluntariamente tiempo gratuito para programas de servicio p\u00fablico o en apoyo al programa social presidencial.<\/p>\n\n\n\n

Lo anterior explica la aclaraci\u00f3n que Juano Hern\u00e1ndez tuvo que hacer a los escritores afroamericanos, los cuales se quejaron justificadamente de que John Henry<\/em> terminara y de que no tuvo auspiciadores debido a la discriminaci\u00f3n racial. Sin embargo, Juano aclara que el mismo fue considerado por CBS como programa de apoyo, sostenido por ellos.<\/p>\n\n\n\n

\u2026 en una carta de 1934 a la destacada l\u00edder de coro negro Eva Jessie, Hern\u00e1ndez insisti\u00f3 en que CBS no hab\u00eda buscado un patrocinador para el programa y lo retuvo intencionalmente como \u201cserie sostenida\u201d. (Ellet 6)<\/p>\n\n\n\n

Exist\u00edan dos tipos de programas radiales en ese momento: los patrocinados y los de apoyo. Estos \u00faltimos buscaban voluntariamente buenas relaciones con el proyecto reformista de justicia social de Franklin D. Roosevelt, que inclu\u00eda la equidad salarial para las minor\u00edas, lo cual m\u00e1s adelante se cristalizar\u00eda en la Orden Ejecutiva 8802, que prohib\u00eda pr\u00e1cticas laborales discriminatorias. Las series sostenidas ten\u00edan la intenci\u00f3n de ganar m\u00e1s radioescuchas y, a todas luces, en esta etapa, unirse a la reforma social ante la atenci\u00f3n que presidencia pon\u00eda a la radiodifusi\u00f3n. Se entiende que, si bien CBS hizo la inversi\u00f3n econ\u00f3mica total del proyecto, s\u00ed tuvo ganancia secundaria al subir el n\u00famero de radioescuchas.<\/p>\n\n\n\n

Ryan Ellet a\u00f1ade sobre las condiciones de trabajo: \u201clos miembros del elenco indicaron que se les pagaba un salario comparable al que les habr\u00eda proporcionado un patrocinador, por lo que el ser una serie sostenida no era perjudicial para los involucrados (6). Adem\u00e1s de lo anterior, Juano Hern\u00e1ndez aclar\u00f3 en prensa que el contrato original era de nueve meses; que todo el personal, artistas y t\u00e9cnicos, decidieron finalizarlo en ese momento. Probablemente para cuidar el producto porque luego varios integrantes del elenco llevaron a John Henry<\/em> por los teatros del Este, auspiciados por la CBS (Ellet 6). No obstante, la apertura de CBS sigue sostenida en el beneficio que tra\u00eda tal acci\u00f3n frente a la administraci\u00f3n Roosevelt y en la ganancia de m\u00e1s p\u00fablico para su programaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Como protagonista de la serie, Juano Hern\u00e1ndez obtuvo la Medalla Radial (Rivera 28). Adem\u00e1s, promovi\u00f3 su carrera obteniendo miles de seguidores que lo apoyaban en sus presentaciones de teatro.<\/p>\n\n\n\n

Otros \u00e9xitos radiales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 1948, su esposa Haydee Bello expres\u00f3 en una entrevista para el peri\u00f3dico El Mundo<\/em>: \u201cJuano est\u00e1 trabajando para la radio principalmente, como actor y autor de libretos y cuando le ofrecen un papel dram\u00e1tico radial que no le entusiasma se va a las tablas. La Columbia Broadcasting System<\/em>, Radio City<\/em> y las empresas teatrales y de publicidad de New York han preferido sus servicios como actor de teatro, radio y como escritor\u201d (Rivera 29). Es as\u00ed como muchos papeles de carga \u00e9tnica le fueron ofrecidos, los cuales caracteriz\u00f3 con gran seriedad. Algunos fueron: un sirviente ind\u00fa llamado Kolu en la serie de aventuras Jungle Jim<\/em>, personajes ind\u00edgenas en las radionovelas Jedde Tenesse de 1944-1947 para ABC-Radio, y Mr. Bones en la radionovela We love and learn<\/em> (Rivera 29). La CBS lo contrata en 1942 para el drama sobre cr\u00edmenes Casey, Crime Photografer,<\/em> en el cual interpreta a un personaje negro lejos de los estereotipos.<\/p>\n\n\n\n

Es muy conocida su presencia en la serie March of Time<\/em>, revista dram\u00e1tica sobre noticias del momento, que tambi\u00e9n produc\u00eda documentales radiales. El noticiario dur\u00f3 al aire desde 1931 hasta 1945, pasando de CBS a Blue Network<\/em> y termin\u00f3 producida por la ABC. El elenco se compon\u00eda de actores que estudiaban a los personajes reales, se lograban caracterizaciones impresionantes de los l\u00edderes mundiales, alcanzando varias veces que el p\u00fablico creyera que eran los reales. Juano Hern\u00e1ndez interpret\u00f3 al rey de Etiop\u00eda, Halie Selassie, a Benito Mussolini, al emperador Hirohito y al presidente de Checoslovaquia Edward Benes.<\/p>\n\n\n\n

Su \u00e9xito como actor radial se desarrollaba tanto en CBS como en NBC. En el caso de CBS, su radionovela As the twig is bent, <\/em>en la cual interpret\u00f3 a Abraham Watts, corri\u00f3 con este t\u00edtulo de 1941 hasta 1942, luego la titularon We love and learn, <\/em>as\u00ed se difundi\u00f3 de 1942 al 1944, en esta etapa Hern\u00e1ndez interpret\u00f3 a Mr. Bones. Hubo una pausa y continu\u00f3 de 1948 hasta 1951. Su tercera etapa tuvo por nombre The Story of Rudy Valentine<\/em>, la cual dur\u00f3 de 1955-1956 (Old Radio<\/em>). En el libro titulado Radio\u2019s Golden Age<\/em> hay una nota al respecto:<\/p>\n\n\n\n

This serial drama was originally titled AS THE TWIG IS BENT. In 1955 WE LOVE AND LEARN changed locale from a dress shop to a Harlem beauty parlor and became the first Negro soap opera in radio with an all- Negro cast. The title was changed to THE<\/p>\n\n\n\n

STORY OF RUBY VALENTINE. (376)<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan revelan los pocos datos existentes, en esta etapa la radionovela se convirti\u00f3 en la primera con un elenco totalmente negro, entre los cuales estaba Juano Hern\u00e1ndez, con papel estelar. Era tan importante esta oferta que se vio en la obligaci\u00f3n de renunciar a la pel\u00edcula Othello,<\/em> que era su personaje preferido de Shakespeare (Rivera 29). La serie radial dur\u00f3 quince a\u00f1os con grandes \u00e9xitos. Sin embargo, no podemos olvidar que, por ser negro, Juano ten\u00eda que subir al estudio de grabaci\u00f3n en el edificio Radio City<\/em> por el elevador de carga y entrar por la puerta trasera.<\/p>\n\n\n\n

Por otro lado, la din\u00e1mica laboral era trabajar en varios programas por diversas emisoras. Otras series en las que apareci\u00f3 seg\u00fan el Radio\u2019s Golden Age<\/em> fueron: African Trek<\/em> de 1939 a 1943 para NBC-Radio; como Job en Amanda of Honeymoon Hill;<\/em> adem\u00e1s, interpret\u00f3 a Lotario, un pr\u00edncipe africano guardaespaldas del protagonista, en Mandrake The Magician<\/em>. As\u00ed tambi\u00e9n en Creeps by Night<\/em> para NBC en 1944 y en The Jimmy Edmondson Show<\/em> para NBC en 1946.<\/p>\n\n\n\n

La p\u00e1gina On Time Radio Downloads<\/em> lo coloca trabajando en muchos m\u00e1s programas. El 19 de abril de 1934 labor\u00f3 en una edici\u00f3n del programa de variedades Kraft Music Hall<\/em>. Francisco Gonz\u00e1lez Miranda aclara en la revista En el Acto <\/em>del Colegio de Actores de Puerto Rico, dedicada a nuestro ilustre, que Juano Hern\u00e1ndez interpret\u00f3 en este programa radial un paso teatral que \u00e9l mismo hab\u00eda escrito, titulado \u201cVoodoo\u201d. Lo hab\u00eda presentado en el Cottom Club<\/em> de Harlem en la d\u00e9cada del Treinta. El 3 de enero de 1935 presenta Fleischman\u2019s Yeast Hour<\/em> basado en el mismo paso teatral. Ese a\u00f1o tambi\u00e9n trabaja en Gangbusters.<\/em><\/p>\n\n\n\n

 En el programa de radio hist\u00f3rica, The Cavalcade of America<\/em>, particip\u00f3 recurrentemente desde 1940 hasta 1958. Su auspiciador principal, Du Pont, fue criticado por las ganancias que obtuvo en la producci\u00f3n de p\u00f3lvora durante la Primera Guerra Mundial, no obstante, grandes estrellas trabajaron en \u00e9l como Humprey Bogart, Bob Hope, Charles Laughton, Clark Gable<\/a>, Gregory Peck<\/a>, Helen Hayes<\/a>, Henry Fonda<\/a>, Mickey Rooney<\/a>, Orson Welles<\/a> (Ontimeradio<\/em>–downloads.com<\/em>). Entre sus muchas apariciones, Juano actu\u00f3 como Booker T Waschington, l\u00edder educativo y c\u00edvico de la comunidad afroamericana en el cap\u00edtulo The Burning Bush <\/em>de 1948, y a George Wachington Carver, tambi\u00e9n l\u00edder afroamericano, en el a\u00f1o 1946 (Gonz\u00e1lez Miranda).<\/p>\n\n\n\n

En 1944 labor\u00f3 en varios programas: Behind the Mike, Words at War, Creeps by night, Dangerously yours,<\/em> en el que interpret\u00f3 a Moctezuma, cap\u00edtulo Cortez, the Conquistator;  <\/em>el nativo Viernes en Adventure Ahead<\/em>. Es muy curiosa la an\u00e9cdota sobre una radioescucha que lo llam\u00f3 al programa Behind the Mike<\/em> para la Mutual Broadcasting System<\/em> (MBS) para saber si pod\u00eda leer el futuro debido a su participaci\u00f3n en Mandrake, The Magician<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

En 1946 particip\u00f3 en Eternal Light<\/em> (dos veces),<\/em> en Theater Guild of the Air <\/em>y en el personaje del cient\u00edfico George Waschington Carver en Lest We Forget: These Grat Americans. <\/em>En 1947 fue llamado a trabajar a Studio One<\/em> y a The Mysterious Traveler<\/em>. En 1948 fue parte del elenco de The Ford Theater<\/em> y nuevamente Eternal Light<\/em>. En 1950 aparece varias veces en Dufty\u2019s Tavern<\/em> y, en 1953, nuevamente trabaja en Gangsbuster<\/em> y en The Marriage.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sobre el ya mencionado programa Eternal Light,<\/em> Francisco Gonz\u00e1lez Miranda en su art\u00edculo de la revista del Colegio de Actores de Puerto Rico, estipula lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

El programa religioso y c\u00edvico The Eternal light<\/em>, producido por el Jewish Theological Seminary<\/em>, cuenta con Hern\u00e1ndez en una decena de episodios, en los cuales el actor interpreta personajes de la literatura y folklore jud\u00edos. Sus roles m\u00e1s destacados son el p\u00edcaro protagonista de la leyenda de Byalystock The parable of Bed Yisroye<\/em>l (13 de enero de 1946), Shalom, quien paga su maltrato cuando ni\u00f1o de 7 aves con 7 hijos mudos en The tender Grass<\/em> (14 de abril de 1946) y Micah , el ladr\u00f3n que reta a los que lo condenan a muerte en The Thief and the Hangman<\/em> (28 de diciembre de 1947).<\/p>\n\n\n\n

No faltaron los esc\u00e1ndalos dentro de sus decisiones actorales para la radio. Juano era muy selectivo y manten\u00eda su l\u00ednea cr\u00edtica en los trabajos que aceptaba. En la serie Green Pastures<\/em> (originalmente una historia de Roark Bradford (coautor con Juano de John Henry<\/em>), que produjo la Theater Guild on Air<\/em> en 1946, el puertorrique\u00f1o trabaja interpretando a Dios. Pero esta serie dramatizaba las escrituras de la Biblia desde el punto de vista afrodescendiente, as\u00ed que el Dios de Juano Hern\u00e1ndez, llamado Lawd, es decir La ley<\/em>, result\u00f3 transgresor. Este rol le coloca como el primer actor negro puertorrique\u00f1o que encarna un dios negro (Rivers 30; En el acto<\/em>, Miranda Fernandez; Old Time Radio Downloads<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

The Marriage <\/em>en 1953 fue el \u00faltimo programa radial que pudo realizar Juano Hern\u00e1ndez, pues su carrera en Hollywood no le permiti\u00f3 continuar en la disciplina. Trabaj\u00f3 junto a Jessica Tandy y Hume Cronyn interpretando a un puertorrique\u00f1o que agradece la tutor\u00eda ofrecida a su hijo por el matrimonio protagonista. Sobre este trabajo, el investigador Francisco Gonz\u00e1lez Miranda comenta: \u201cAs\u00ed Hern\u00e1ndez cierra la fase radial de su carrera encarnando un tipo pr\u00e1cticamente ausente en su trayectoria art\u00edstica: un boricua\u201d. A partir de este momento, nuestro ilustre continu\u00f3 con el mismo tes\u00f3n, talento, disciplina, su carrera f\u00edlmica, coloc\u00e1ndose en la cima de los actores del s\u00e9ptimo arte.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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