{"id":4959,"date":"2025-05-19T07:08:00","date_gmt":"2025-05-19T11:08:00","guid":{"rendered":"https:\/\/autografo.tv\/?p=4959"},"modified":"2025-07-22T16:25:06","modified_gmt":"2025-07-22T20:25:06","slug":"sylvia-rexach-artista-radial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/autografo.tv\/en\/sylvia-rexach-artista-radial\/","title":{"rendered":"Sylvia Rexach artista radial"},"content":{"rendered":"

Sylvia Rexach artista radial\n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

La historia de la radio puertorrique\u00f1a cont\u00f3 con otra personalidad femenina de sorprendente talento. Compositora, m\u00fasico, cantante, guionista y actriz, son los principales rasgos que caracterizaron a Sylvia Rexach. Al ver nuestro aut\u00f3grafo sobre ella en https:\/\/autografo.tv\/sylvia-rexach\/<\/a>, ver\u00e1s que naci\u00f3 el 22 de enero de 1922 en Santurce.  Su madre, Mar\u00eda Teresa Gonz\u00e1lez, era una ama de casa que gustaba de escribir versos y su padre, Julio E. Rexach, fue farmac\u00e9utico, seguidor de la \u00f3pera. De ni\u00f1a comenz\u00f3 a tocar el piano intuitivamente desde los tres a\u00f1os. Aprendi\u00f3 guitarra y saxof\u00f3n. A pesar de recibir la educaci\u00f3n estricta de la \u00e9poca, sobre c\u00f3mo debe comportarse una puertorrique\u00f1a bajo visiones conservadoras, Sylvia desarroll\u00f3 un esp\u00edritu independiente que disfrutaba el momento. \u00a1Cu\u00e1nto tendr\u00eda que ver las tendencias art\u00edsticas de sus padres en esto! Seguro que mucho. Es importante a\u00f1adir, que una de sus maestras en la Central High fue In\u00e9s Mar\u00eda Mendoza, forjadora del feminismo puertorrique\u00f1o y la defensa del espa\u00f1ol en la ense\u00f1anza p\u00fablica, antes de ser primera dama de Puerto Rico.<\/p>\n\n\n\n

Durante la terrible Segunda Guerra Mundial nuestra ilustre dej\u00f3 la universidad para inscribirse en las WACS (Servicio de Cuerpo de Ej\u00e9rcito de Mujeres) en 1942 como oficinista. Tambi\u00e9n durante su periodo en el ej\u00e9rcito se posiciona como parte del entretenimiento nocturno a los soldados. Una posible raz\u00f3n para entrar a las WACS es la gran escasez de recursos (alimentos, combustible y medicamentos) que experiment\u00f3 la poblaci\u00f3n a ra\u00edz de los ataques de submarinos alemanes a los barcos que entraban y sal\u2019ian de Puerto Rico marinos debido a la guerra contra a EE. UU., adem\u00e1s del gran miedo que surgi\u00f3 ante una posible invasi\u00f3n al pa\u00eds (H\u00e9ctor Pi\u00f1ero, Radio Guerra y censura,<\/em> 174-192). A la par, el proyecto de reforma social llamado Nuevo Trato, de gran impacto en Puerto Rico, que hab\u00eda iniciado EE. UU. hace unos a\u00f1os, facilit\u00f3 el camino para apelar a toda la ciudadan\u00eda a que se uniera al ej\u00e9rcito y evitara el avance del fascismo (Carlos R. Rodr\u00edguez Lamp\u00f3n, \u201cAspectos del car\u00e1cter nacional. El servicio militar de los puertorrique\u00f1os\u201d).<\/p>\n\n\n\n

Es en este periodo que conoce a William Riley Powers. Se casan en 1942 y se divorciaron en 1958. Tuvieron tres hijos: William Riley, Sharon Riley (actriz) y Sylvia Riley. La radio facilit\u00f3 el alcance y divulgaci\u00f3n de sus canciones, pero tambi\u00e9n pudo desarrollarse con laureles en otras facetas de este poderoso medio.<\/p>\n\n\n\n

La trabajadora de la radio<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La familia que hab\u00eda creado con Riley no gozaba de buena posici\u00f3n econ\u00f3mica. As\u00ed que Sylvia sustentaba su hogar como guionista, compositora y secretaria de la Sociedad de Autores, Compositores y Editores de M\u00fasica.<\/em> Todos estos sombreros est\u00e1n vinculados al medio radial.<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Luis Torregrosa (1916-2001), quien fue un primer actor, periodista, locutor de Puerto Rico, escribe uno de los textos que mejor detalla el v\u00ednculo de Sylvia como trabajadora de la radio. Lo primero que nos revela es que, en 1949, el gobierno de Puerto Rico abre su emisora p\u00fablica conocida como WIPR, en contig\u00fcidad al proyecto educativo radial de la Escuela del Aire, el cual hab\u00eda finalizado ese mismo a\u00f1o. Esta primero perteneci\u00f3 a la Autoridad de Comunicaciones y, un a\u00f1o m\u00e1s tarde, al Departamento de Instrucci\u00f3n P\u00fablica. El investigador Luis Rosado Albert en su art\u00edculo \u201cTelecomunicaciones con un prop\u00f3sito\u201d abunda m\u00e1s al respecto:<\/p>\n\n\n\n

El 10 de junio de 1948, por virtud de la Ley #50, las actividades de car\u00e1cter informativo y cultural que desarroll\u00f3 la Escuela del Aire se transfieren a la Comisi\u00f3n de Radioemisi\u00f3n P\u00fablica de la Autoridad de Comunicaciones, desde donde oper\u00f3 la nueva WIPR-Radio. La idea de Ernesto Ramos Antonini \u201cde crear un medio para extender al hombre puertorrique\u00f1o el disfrute del patrimonio cultural humano\u201d, se hizo realidad el 26 de enero de 1949, con motivo de la transmisi\u00f3n del primer programa de la WIPR-Radio, que operaba en el 940 AM. El equipo gerencial de la WIPR-Radio quedaba constituido por el Sr. Jos\u00e9 A. Buitrago, como el primer Administrador General, y Francisco Arriv\u00ed, como director de Programaci\u00f3n. (200)<\/p>\n\n\n\n

Sobre su traspaso al Departamento de Instrucci\u00f3n y prop\u00f3sito social, Rosado Albert explica:<\/p>\n\n\n\n

\u2026 el 1 de julio de 1950 se transfieren al Departamento de Instrucci\u00f3n P\u00fablica las funciones de la Comisi\u00f3n de Radioemisi\u00f3n P\u00fablica, ahora con un nuevo nombre: el Servicio de Radioemisi\u00f3n P\u00fablica. De esta forma, la WIPR-Radio se desarroll\u00f3 como un componente del sistema de telecomunicaciones p\u00fablicas del Gobierno, con el prop\u00f3sito de elevar los \u00edndices de escolaridad y estimular la actividad art\u00edstica y cultural, incorpor\u00e1ndose a los planes de desarrollo econ\u00f3mico y social del Gobierno de Luis Mu\u00f1oz Mar\u00edn.<\/p>\n\n\n\n

Dirigida inicialmente por Jos\u00e9 Buitrago atrajo a su plantilla a escritores, actores, m\u00fasicos, orquestas y directores que ya ten\u00edan experiencia previa en la radiofon\u00eda puertorrique\u00f1a y en la radio educativa. Entre el segundo grupo de escritores, que Buitrago contrat\u00f3, se encontraban: Juan Mart\u00ednez V\u00e9lez, Alicia Moreda y Sylvia Rexach. Es importante resaltar, que en el primer grupo estuvieron figuras de calibre literario como Abelardo D\u00edaz Alfaro y Wilfredo Brashi, lo cual implica que nuestra ilustre estaba a la altura de estos (Historia de la radio puertorrique\u00f1a<\/em>, 252). De hecho, sobre su calibre literario Pedro Vargas lleg\u00f3 a decir \u201cT\u00fa tienes m\u00e1s de poeta que de compositora. Eres una poetiza que recita acompa\u00f1\u00e1ndose al piano\u201d (Sylvia Rexach, Autografo.Tv)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Luis Torregrosa es muy elocuente en la aportaci\u00f3n que Sylvia realiza para el radioteatro puertorrique\u00f1o. Por un lado, recurre al g\u00e9nero chico de comedia compuesto por personajes y situaciones de corte popular, llamado sainete; por el otro, estructuraba una trama dram\u00e1tica para las canciones rom\u00e1nticas de la \u00e9poca:<\/p>\n\n\n\n

El programa Matin\u00e9e WIPR<\/em> se transmit\u00eda directamente desde el teatro del edificio de la Autoridad de Comunicaciones. Adem\u00e1s de presentar la orquesta popular, se presentaban sainetes y dramatizaciones de canciones, escritos por aquella extraordinaria compositora y libretista, Sylvia Rexach. Adem\u00e1s de ella, participaban: Per\u00edn V\u00e1zquez, Alma Rosabal, Moncho D\u00e1vila, Alicia Moreda, Rafael Enrique Salda\u00f1a, Rafael (Falo) Nadal, Luis Carle y Jos\u00e9 Luis (Chavito) Marrero (Historia<\/em>, 252).<\/p>\n\n\n\n

Otras comedias radiales para las que nuestra compositora escribi\u00f3 sus libretos son: El Tremendo Hotel,<\/em> \u00a1Qu\u00e9 sirvienta!,<\/em> La familia P\u00e9rez<\/em>, Gloria y Miguel, Cholito, El Doctor Zach<\/em>\u00e9, El monje loco,<\/em> entre otros (\u201cSylvia Rexach\u201d, EnciclopediaPR.org<\/em>). Sylvia trabaj\u00f3 con figuras de renombre en la tarea de escribir guiones. Sorprender\u00e1 saber que en la d\u00e9cada del 40 escribi\u00f3 junto a Rafael Hern\u00e1ndez, el gran compositor aguadillano. Con \u00e9l compuso \u201cCuch\u00f3 Cuch\u00eda\u201d una canci\u00f3n de corte humor\u00edstico, que les vali\u00f3 risas y fama. Ambos representan una resistencia ante la tendencia de productores y emisoras radiales que le compraban guiones muy econ\u00f3micos a Cuba (76-77). Es decir, ocurri\u00f3 un desplazamiento del talento local. Sin embargo, los programas radiales ten\u00edan que invertir en los libretistas locales, pues hab\u00eda que adaptar a la poblaci\u00f3n puertorrique\u00f1a el material comprado. La compra de libretos a Cuba merm\u00f3 a partir del cambio de sistema y gobierno en 1959.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Con el reconocido empresario radial y televisivo, Tommy Mu\u00f1iz, escribi\u00f3 comedias radiales y, m\u00e1s tarde, para la televisi\u00f3n. Una de estas fue La familia P\u00e9rez, <\/em>otra, \u00a1Qu\u00e9 sirvienta! <\/em>Tambi\u00e9n compuso jingles para anuncios comerciales, que gozaron de arraigo popular. Su hija Sharon Riley comenta al respecto: \u201cMi mam\u00e1 (Sylvia Rexach) trabajaba con el equipo de escritores de Don Tommy desde que \u00e9l comenz\u00f3 a producir programas de radio. Escrib\u00eda libretos y los \u2018jingles\u2019 cantados para la publicidad de aquel tiempo https:\/\/www.primerahora.com\/ suplementos\/centenario-de-tommy-muniz\/notas\/a-traves-de-otros-ojos-sus-colegas-hablan\/).<\/p>\n\n\n\n

Las damiselas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es muy conocido que, en la d\u00e9cada del 40, Sylvia crea el primer combo musical de f\u00e9minas. Este se llam\u00f3 Las damiselas<\/em>. Cantaban m\u00fasica bailable como boleros con mucho filin. \u00a0El grupo original estuvo compuesto por Nilda Mart\u00ednez , Millita Qui\u00f1ones y Sylvia como solista y segunda guitarrista. M\u00e1s adelante, ante el retiro de Mart\u00ednez, entran Elena Rita Ortiz como guitarrista y tercera voz, adem\u00e1s de Idalia Rosario como baterista. Un poco despu\u00e9s Olga \u201cGogui\u201d Couto sustituy\u00f3 a Rosario, como cantante y baterista. Para ese momento, el grupo ya se llamaba Cuarteto Las Damiselas.<\/em> Muchas veces sirvi\u00f3 de agrupaci\u00f3n telonera de los espect\u00e1culos de Ram\u00f3n del Rivero \u201cDiplo\u201d y Julio Torregrosa por todo el pa\u00eds con la compa\u00f1\u00eda teatral La Far\u00e1ndula Bohemia.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Luego de estar fuera del Combo<\/em> un tiempo (se hab\u00eda peleado con Diplo que era el productor de los espect\u00e1culos), Sylvia Rexach reorganiza nuevamente Las damiselas<\/em> en 1949. La nueva versi\u00f3n cont\u00f3 con las actrices Marta Romero y Blanquita Romero como cantantes, la actriz Lucy Boscana y Ketty Cab\u00e1n como guitarristas; Idalia Rosario como baterista y Sylvia al piano. En algunas ocasiones participaron como cantantes Gloria Mirabal y Carmencita Figueroa (Ketty Cab\u00e1n, Fundaci\u00f3n Nacional para la Cultura Popular<\/em>); incluso dos voces masculinas apoyaban la agrupaci\u00f3n: Raphael Dick y Rafael Nadal.<\/p>\n\n\n\n

En su historia, Torregrosa, deja entrever que Las damiselas<\/em> marcaron pauta en la radio puertorrique\u00f1a, puesto que eran invitadas a cantar a los mismos programas en los que se presentaban las mejores voces y orquestas del momento:<\/p>\n\n\n\n

Desde el escenario del teatro San Jos\u00e9, en Mayag\u00fcez, WPRA transmit\u00eda el fabuloso programa que presentaba Gilbert Mamery, con artistas que llevaba de San Juan -Sylvia<\/p>\n\n\n\n

Rexach y sus Damiselas, Diplo y la Far\u00e1ndula Bohemia; Bobby Cap\u00f3, Los Hispanos, Felipe Rodr\u00edguez, PedroVargas, Tr\u00edo Matamoros, la Sonora Matancera, Fernando Fern\u00e1ndez, Daniel Santos, Jos\u00e9 Miguel Agrelot, Luis Vigoreaux… (311)<\/p>\n\n\n\n

Sus canciones les dieron reconocimiento internacional desde sus inicios como agrupaci\u00f3n; estas se pautaban en la radio de otros pa\u00edses. Adem\u00e1s de los boleros, en 1940 alcanzaron el hit parade con la canci\u00f3n bailable Banana Man<\/em> sobre las migraciones de puertorrique\u00f1os a Nueva York, as\u00ed como la canci\u00f3n \u201cEl americano\u201d, una s\u00e1tira sobre un estadounidense que viene a Puerto Rico a aprender espa\u00f1ol. Otros \u00e9xitos de alcance comercial fueron las traducciones al espa\u00f1ol de The sunshine boy <\/em>and The man I love.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de Mayag\u00fcez en WTIL, cuya voz principal y due\u00f1o fue Gilbert Mamery y donde se presentaron por varios meses transmitiendo en directo (Un pa\u00eds que se escucha,<\/em> 85), la radio puertorrique\u00f1a las catapult\u00f3 con emisiones en vivo de su m\u00fasica. Su jornada de presentaciones las llevaba por las emisoras WIAC, WAPA Radio, WKAQ y WIPR Radio en San Juan y WPRP en Ponce. A\u00f1ade Torregrosa un ejemplo del arraigo del grupo:<\/p>\n\n\n\n

To\u00f1o Ochoa abandon\u00f3 la WIAC para pasar a WIPR, a cargo de grabaciones y asuntos t\u00e9cnicos. Un comercial que se escuchaba entonces mucho por radio era el que hab\u00edan preparado Las Damiselas<\/em>, que entonces eran Sylvia Rexach, Millita Qui\u00f1ones y Nilda Mart\u00ednez. (Torregrosa 321)<\/p>\n\n\n\n

Sindicalismo y radio<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Como dijimos al inicio, Sylvia Rexach pose\u00eda una consciencia gremial que la llev\u00f3 a fundar junto a otros compositores la Sociedad Puertorrique\u00f1a de Autores, Compositores y Editores de M\u00fasica (SPACEM) en 1951. Grandes compositores e int\u00e9rpretes como Puchi Balseiro y Rafael Hern\u00e1ndez (presidente honorario de 1956-1959) estuvieron en el grupo fundador. Para SPACEM Sylvia trabaj\u00f3 como secretaria, es decir, nuestra ilustre hizo valer sin miedo los derechos de autor de nuestros escritores, sobre todo los vinculados a la m\u00fasica y a la radio, pues estaban muy desprotegidos, mientras favorec\u00edan las ganancias de los empresarios radiales.<\/p>\n\n\n\n

La labor de esta organizaci\u00f3n consist\u00eda en el reclamo de cobro por el uso de la m\u00fasica en las emisoras comerciales. Este derecho se llama regal\u00edas. La m\u00fasica y las comedias fueron siempre, desde el inicio de la radio, el fuerte de la programaci\u00f3n diaria. Esto provocaba que los due\u00f1os de negocios pagaran por publicidad. Desde la d\u00e9cada del 30 existi\u00f3 la primera agencia de publicidad en Puerto Rico: West Indies Advertising <\/em>de F\u00e9lix Mu\u00f1iz Soufront, t\u00edo de Tommy Mu\u00f1iz (Un pa\u00eds<\/em>, 81) y surgieron otras, adem\u00e1s de acuerdos directos entre las emisoras y las empresas comerciales. Si desde la fundaci\u00f3n de la radio en 1922 hasta 1950 se hab\u00edan fundado veinticuatro nuevas emisoras de radio (Un pa\u00eds<\/em>, 55-64), la ganancia entre los empresarios de radio y las empresas que se anunciaban hab\u00edan sacado provecho econ\u00f3mico de las canciones que sub\u00edan la audiencia.<\/p>\n\n\n\n

En otras palabras, nuestra compositora y guionista, buscaba que la creaci\u00f3n de los compositores y editores de m\u00fasica fuera remunerada justamente. Ella viv\u00eda en carne propia, como proveedora principal de su familia, la urgente importancia de generar dinero de la creaci\u00f3n puesto que tomaba mucho tiempo y, adem\u00e1s, esto ayudar\u00eda a no tener que emplearse en tres trabajos a la vez.<\/p>\n\n\n\n

Sylvia Rexach, desde la m\u00fasica, la comedia y la organizaci\u00f3n laboral aport\u00f3 con profundidad a nuestras ra\u00edces radiales. Sigamos investigando la historia de nuestra radio.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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