{"id":4486,"date":"2025-02-03T10:04:51","date_gmt":"2025-02-03T14:04:51","guid":{"rendered":"https:\/\/autografo.tv\/?p=4486"},"modified":"2025-07-22T15:27:17","modified_gmt":"2025-07-22T19:27:17","slug":"myrta-silva-y-la-sencillez-de-sus-figuras-retoricas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/autografo.tv\/en\/myrta-silva-y-la-sencillez-de-sus-figuras-retoricas\/","title":{"rendered":"Myrta Silva y la sencillez de sus figuras ret\u00f3ricas"},"content":{"rendered":"

Myrta Silva y la sencillez de sus figuras ret\u00f3ricas<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

La m\u00fasica popular es una herramienta \u00fanica para asimilar con placer las figuras ret\u00f3ricas que componen el lenguaje figurativo sofisticado de la poes\u00eda. En la adolescencia los sentimientos rom\u00e1nticos est\u00e1n a flor de piel, creando un terreno f\u00e9rtil para que el estudiantado aprenda a reconocer y saber usar figuras literarias, tales como los s\u00edmiles, met\u00e1foras, an\u00e1foras y metonimias que de manera sencilla y atrayente aparecen en las canciones de amor. Nuestro pa\u00eds cuenta con una cantautora que impact\u00f3 el mercado musical de la d\u00e9cada del 50, 60 y 70 en el Caribe, Sur y Centro Am\u00e9rica y las comunidades latinas radicadas en los Estados Unidos de Norteam\u00e9rica, por sus composiciones musicales sencillas pero que capturaban los suspiros, los anhelos callados, el dolor y la alegr\u00eda de nuestro espectro sentimental.<\/p>\n\n\n\n

El misterio de la vida nos regal\u00f3 a Myrta Silva. Quien habiendo nacido en Arecibo en 1924 durante el comienzo de la \u00e9poca dorada del bolero en la radio (1935-1965), se recordaba cantando de ni\u00f1a influenciada por esta m\u00fasica en la plaza de su pueblo, como anuncio a su brillante carrera posterior, seg\u00fan confes\u00f3 a nuestra cantante de bolero y filin Lucy Faber\u00ed, quien lo comparte en el impactante aut\u00f3grafo de Myrta Silva. Su padre \u00c1ureo Silva muri\u00f3 en su ni\u00f1ez pero su madre Aurelia Oliveras, conocida como \u00a8Mam\u00e1 Yeya\u00a8, fue durante su estrellato el dulce p\u00e1lpito que la manten\u00eda azucarando los amargos riscos y pendientes que pudieran aparecer en su trayecto profesional. Cuando Mam\u00e1 Yeya falleci\u00f3, los testimonios aseguran que aquella mujer acaramelada empez\u00f3 a secarse un poco.<\/p>\n\n\n\n

Pero mucho antes de ese momento, la presencia de la madre y el talento extraordinario que de manera prodigiosa demostr\u00f3 desde ni\u00f1a, provocaron que a los 16 a\u00f1os compusiera su primera canci\u00f3n, interpretada por una de las primeras voces de aqu\u00e9l momento y de siempre, nuestra Ruth Fern\u00e1ndez (1919-2012). Dicha canci\u00f3n se titul\u00f3 Cuando Vuelvas<\/em>. Lee la primera estrofa:<\/p>\n\n\n\n

Alg\u00fan d\u00eda volver\u00e1s
Con el coraz\u00f3n partido<\/em>
Y s\u00e9 que me acusar\u00e1s
Que fui mala contigo\u00a0<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

F\u00edjate que la frase \u00a8coraz\u00f3n partido\u00a8 nos indica el car\u00e1cter del sentimiento con el cual regresar\u00e1 el amante. Su sentido literal es una afecci\u00f3n en el \u00f3rgano principal del sistema sangu\u00edneo, su sentido sugerente es la tristeza profunda de un ser humano por un despecho amoroso. La frase \u00a8coraz\u00f3n partido\u00a8 situada en el contexto de la estrofa constituye una met\u00e1fora<\/em>. La met\u00e1fora es la figura ret\u00f3rica o literaria que identifica algo real con algo imaginario existiendo entre ambos una relaci\u00f3n de semejanza. Es decir cuando el \u00f3rgano del coraz\u00f3n est\u00e1 afectado se parece al sentimiento terrible que provoca un problema amoroso. Esta met\u00e1fora, muy com\u00fan en boleros y baladas, resulta extraordinaria para una jovencita de 16 a\u00f1os, sobre todo por el contexto de penas y reclamos en que se desarrolla el resto de la composici\u00f3n, perteneciente m\u00e1s bien a personas adultas.<\/p>\n\n\n\n

En su pr\u00f3ximo \u00e9xito como compositora inicia una caracter\u00edstica t\u00edpica de muchas de sus composiciones, el uso de la reiteraci\u00f3n o an\u00e1fora<\/em>. La an\u00e1fora es la repetici\u00f3n de palabras en una estrofa o poema para recalcar alguna idea. En 1942 compuso En mi soledad<\/em> inmortalizada por Daniel Santos (1916-1992), nuestro primer gran \u00eddolo bolerista en y fuera de Puerto Rico.<\/p>\n\n\n\n

En mi soledad<\/em>
Yo pienso en ti.
En mi soledad<\/em>
Me acuerdo de tu amor.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un ejemplo m\u00e1s elocuente de esta caracter\u00edstica se encuentra en su composici\u00f3n m\u00e1s famosa Que sabes t\u00fa<\/em> de la d\u00e9cada del 60, su periodo m\u00e1s prol\u00edfero<\/p>\n\n\n\n

Qu\u00e9 sabes t\u00fa<\/em> lo que es<\/em> estar enamorado.
Qu\u00e9 sabes t\u00fa<\/em> lo que es<\/em> estar ilusionado.
Qu\u00e9 sabes t\u00fa lo que es<\/em> sufrir por un cari\u00f1o.
Qu\u00e9 sabes t\u00fa lo que es<\/em> llorar igual que un ni\u00f1o.
Qu\u00e9 sabes t\u00fa lo que es<\/em> pasar la noche en vela.
Qu\u00e9 sabes t\u00fa lo que es<\/em> querer sin que te quieran.
Qu\u00e9 sabes t\u00fa lo que es<\/em> tener la fe perdida.
Qu\u00e9 sabes t\u00fa, si t\u00fa no sabes nada de la vida.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Analizar este bolero, interpretado por Olga Guillot, Lucho Gatica y Luis Miguel, nos permite comprender otra figura ret\u00f3rica: el s\u00edmil<\/em>. \u00c9ste relaciona dos t\u00e9rminos entre s\u00ed para expresar la semejanza entre ellos. Se caracteriza por usar un nexo entre ambos t\u00e9rminos, algunos son: \u201ccomo\u201d, \u201cas\u00ed\u201d, \u201cas\u00ed como\u201d, \u201ctal\u201d, \u201cigual que\u201d, \u201ctan\u201d, \u201csemejante a\u201d, \u201clo mismo que\u201d. Veamos la primera estrofa de Que sabes tu<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

T\u00fa no sabes nada de la vida.
T\u00fa no sabes nada del amor.
Eres<\/em> como nave<\/em> a la deriva<\/em>
que va por el mundo sin amor.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los dos t\u00e9rminos son el pronombre personal en segunda persona \u00a8t\u00fa\u00a8 que aqu\u00ed se encuentra t\u00e1cito o invisible, junto a la frase o tambi\u00e9n met\u00e1fora \u00a8nave a la deriva\u00a8, es decir ese tercer verso asemeja al amante como una embarcaci\u00f3n sin rumbo fijo, lo cual a su vez se refiere a una persona sin trayecto definido. La part\u00edcula de enlace es \u00a8como\u00a8, muy com\u00fan en la construcci\u00f3n de s\u00edmiles.<\/p>\n\n\n\n

No obstante a estas composiciones apasionadas, Myrta goz\u00f3 en su vida personal de un humor genuino, de la sabrosura del chiste, la parodia y la broma. Radicada en Nueva York con su mam\u00e1, en el 1939 conoce al compositor puertorrique\u00f1o Rafael Hern\u00e1ndez Mar\u00edn, quien se deslumbra por su tono vocal y la invita a cantar guarachas al Cuarteto Victoria<\/em>. Este trabajo le permiti\u00f3 proyecci\u00f3n internacional. Lleg\u00f3 a convertirse en la mejor guarachera del momento. Para inicios de 1940 pasa a cantar a las orquestas de Moncho Usera y Armando Castro. Su arraigo fue tan grande que se convirti\u00f3 desde 1947 a 1949 en la artista de mayor venta en discos. Era capaz de cantar, tocar maracas, tambora, clave, bong\u00f3s, logr\u00f3 ser la primera \u201ctimbalera\u201d de la Uni\u00f3n de M\u00fasicos de los Estados Unidos y la Federaci\u00f3n de M\u00fasicos de Puerto Rico y poner a gozar a la gente con su picard\u00eda. Es por estos dotes que a los 26 a\u00f1os (1950) fue contratada para cantar por la sin igual orquesta cubana La Sonora Matancera.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Era contrastante su proyecci\u00f3n como cantante y su estilo como compositora. Como guarachera se distingu\u00eda por su algarab\u00eda mientras sus letras interpretadas por otros y otras eran boleros sobre mujeres vengando heridas amorosas, nostalgias por quereres secretos, desenga\u00f1os y desilusiones. Por ejemplo, su canci\u00f3n Juguetes del destino<\/em> vocalizada dram\u00e1ticamente por Olga Guillot (1922-2010), est\u00e1 basada en una metonimia desgarradora. La metonimia<\/em> es un tipo de met\u00e1fora donde se sustituye un t\u00e9rmino por otro pero en una relaci\u00f3n de causa y efecto. El verso final de la canci\u00f3n dice:<\/p>\n\n\n\n

La vida fue cruel con los dos
Mat\u00f3 nuestro cari\u00f1o
Juguetes del destino<\/em>
Eso somos t\u00fa y yo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La expresi\u00f3n \u00a8juguetes del destino\u00a8 sustituye el capricho cruel de la vida y su efecto sobre la existencia de los amantes.<\/p>\n\n\n\n

Al escuchar los boleros de Myrta Silva se descubre c\u00f3mo hablar de sentimientos desgarradores de una manera cotidiana pero llena a su vez de expresiones de gran simbolismo. Reconocemos que a esta compositora le debemos mayor reconocimiento. Puedes empezar el merecido homenaje leyendo con calma alguna de sus composiciones e identificando sus poderosas figuras ret\u00f3ricas. Te dejo con La lluvia est\u00e1 cayendo<\/em> cantada por el primer\u00edsimo Gilberto Monroig (1930-1996). \u00bfQu\u00e9 figuras ret\u00f3ricas contiene este bolero?<\/p>\n\n\n\n

La lluvia est\u00e1 cayendo y yo estoy recordando
el tiempo pasado, de ayer.
Y mientras voy viviendo mi alma est\u00e1 llorando
pensando en todo lo que fue
Mientras llueve, recuerdo tus caricias
mientras llueve, me acuerdo de esos d\u00edas
que pasamos t\u00fa y yo tan cerca de Dios
Y no puedo evitar la tristeza
Que me trae la inquietud de tu ausencia
Y me pongo a llorar de nostalgia
Y me siento morir cuando llueve
pues me acuerdo de todas tus cosas
de esas cosas tan tuyas y m\u00edas
Y me siento tan solo en la vida
Cuando la lluvia cae<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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